アレゴリー（英: Allegory）とは、抽象的なことがらを具体化する表現技法の一つで、おもに絵画、詩文などの表現芸術の分野で駆使される。意味としては比喩（ひゆ）に近いが日本語では寓意、もしくは寓意像と訳される。詩歌においては「諷喩」とほぼ同等の意味を持つ。また、イソップ寓話に代表される置き換えられた象徴である。

アレゴリーの特徴として、教訓や風刺の意味を持つことが多い。またその場合はできる限り普遍的なモチーフに置き換えることによって、その作品に触れた人々が置き換えられた概念を想起し易いようにさせている。例えば寓話にはしばしば「狡猾な狐」が登場するが、実際に狐が他の動物に比べてずば抜けて狡猾であると言う論拠はさほど多くはない。しかし詩文や絵画においては「狐や蛇＝狡猾」というイメージが説得力を持つことがしばしばである。これは狡猾という抽象的な概念を狐という動物になぞらえてあらわすものであり、この与えられた抽象を持つもの（あるいはものに与えられた抽象）がアレゴリーである。他の一例として、タロットカードの絵柄に見られるシンボリックなアイテムや宗教絵画などに登場するモチーフがそれに相当する。

歴史的にはギリシアにおいて神話上の人物を哲学的に解釈し始めた頃に生まれた概念であるとされる。その後聖書なども同じアプローチで解釈が行なわれた結果、キリスト教神学と中世の実在論哲学においてこの概念は大きく発展した。チェザーレ・リーパ（イタリア語版、英語版）の『イコノロジア（図象学）』で特に頻繁に扱われている。また象徴（シンボル）とは微妙に意味を異にしており、一般に知られた普遍的な概念（「普遍」）と擬人（比喩）表現（「特殊」）が一体化しているシンボルと異なり、「普遍」と「特殊」がある意味においては逆になっても直観として双方に通じる意味を持つ場合をアレゴリーであるとシェリングは説いている。

現代美術においてもアレゴリーを用いた表現は自覚・無自覚を問わずに行なわれ続けている。

※日本の例えでは、
　ボタンの花：不幸の到来の予感
　ひまわりの花：一時期の栄華、権威への日和見・絶対服従
　あさがおの花：豊作の予感、雨
　大きめのTV：幸福な家庭の実現
　ノートパソコン：趣味に仕事に精を出す
　スマートフォン：許容能力の大きさを示す
　ポケットティッシュ：花粉症
　ペットボトル：喉の渇きを癒す
　絵画：心の支え、落ち着き
　フィギュア（人形）：自己陶酔、自己満足、他人に無関心
　木の机：幸福な生活、落ち着き、充実感に満ちた生活
　本をすべて収納した本棚：他人への見栄、自己満足、精神の充実感
　洗面所の鏡：今日を確実に生きている感謝の気持ち
　フルカラーの同人誌：満足に満ちている世界を堪能、他人への優越感
　エアコン：わがままで身勝手な人生だが心身が陶酔して何でも打ち込める、親からの愛情を一身に受け止める
　部屋の窓：心の余裕、過去を何回も振り返る、他人を常に意識する